di Alessandro Bottero

[10/03/2010] » Lunedì 8 marzo all’una di notte sono tornato da Fullcomics 2010. Ci sono stato venerdì, sabato e domenica. Ho girato la Fortezza Firmafede in lungo e in largo, ho visto tutti i luoghi, ho visto le mostre, le sale per le riunioni, e ho visto tutto quello che è successo. Ho sentito tutto quello che è successo, e so cosa è successo e perché è successo. Questo per chi voglia sapere se parlo con cognizione di causa circa l’evento.

Poi oggi, per curiosità, mi sono messo a contare tutti i pass di tutte le mostre mercato/fiere del fumetto e del libro a cui ho partecipato dal 1991 ad oggi. Sono più di 90. Ossia, ho quasi 48 anni, e ho partecipato ALMENO a 90 eventi etichettabili come “mostre mercato/fiere”. Sono stato a Vasto, in una palestra scolastica; a Teramocomix, quando era dentro una scuola; a Bari, alla fiera del levante nei primi anni ’90; insomma non sono l’ultimo arrivato. Non è che ho fatto solo le mega convenscion. So contestualizzare cosa succede, e so capire perché succedono le cose. E lo sapete perché? Perché chiedo, mi informo, perché cerco di capire.

Questo per chiarire che se scrivo cosa scrivo, è perché io so cosa scrivo, e perché lo scrivo.

Detto questo veniamo a Fullcomics.

Pare che lo sport nazionale adesso sia parlare male di Fullcomics e di chi lo ha organizzato, ossia Salvatore Primiceri. Bene, io non ci sto.

Se per essere figo, devo dire che Fullcomics 2010 è andata male, allora non voglio essere figo. Fullcomics2010 non è andata peggio (economicamente parlando per la Bottero Edizioni), di decine di altre mostre. A Terni 2009, per esempio, ho speso 120 euro, e ne ho incassati 120. Posso dire che sia andata bene? A Torino Comics 2007 ne ho spesi 600 e ne ho incassati 350. Posso dire che sia andata bene?

Allora, visto che ho 90 precedenti con cui valutare Fullcomics 2010, posso dire che sotto il profilo esclusivamente economico Fullcomics è andata come vanno quasi tutte le mostre mercato (per me), ossia malino. Ma con questo non giudico Fullcomics 2010 la peggiore. È come tutte le altre. Se dovessi dire “Una mostra dove vado in perdita non è una mostra che ha senso, e quindi è inutile che la facciano”, allora le manifestazioni che attualmente si svolgono a Mantova, Terni, Lanciano, Napoli, Milano, Teramo, Torino, Rimini, Narni, Roma, sono tutte manifestazioni, a partire dalla mia esperienza, e basandomi sull’aspetto economico, sono dannose, inutili, e bisognerebbe parlarne male, almeno tanto si parla male ora di Fullcomics. Quando lo si farà, allora considererò autorevoli i pareri espressi. Finché non lo si fa, considero i giudizi su Fullcomics dettati da altri motivi.

E questo parlando di incassi.

Parliamo di presenze. C’è stata gente? Sì. POCA, ma c’è stata. A Mantova 2010, dopo anni si toccano 6.000 presenze, e il primo giorno di fiera c’è il deserto. Chi me lo dice? Me lo dice chi c’era, a cui ho .telefonato venerdì sera mentre stava in fiera. Qualcuno ha postato su blog o forum le foto dei corridoi deserti durante i primi giorni di Mantova? O di Narni prima edizione? O di Romics, il giovedi o di una qualsiasi mostra mercato, dove quasi sempre esistono ampi momenti di deserto? No. Però per questa Fullcomis 2010 fa figo postare i fotoreportage

Dobbiamo dire che una mostra stanziale (ossia che viene organizzata sempre nello stesso luogo), che dopo anni arriva a fare 6.000 persone è un successo epocale (“Una delle migliori mostre!”) solo perché ci sono tanti editor, o perché ci sono incontri specchietti per le allodole dove si dicono sempre le stesse cose?

Invece a una mostra, che per motivi contingenti ricomincia ex novo in un altro luogo con tutti i problemi del caso, non si concedono le stesse possibilità che si danno a mostre delle stesse dimensioni. Vogliamo poi aggiungere che se a Sarzana c’era il sole, attorno invece nevicava, e questo ha impedito a un buon numero di persone che sono sempre venute a Fullcomics di arrivare? E non sono il solo a dirlo. Vogliamo aggiungere che mettere il BilBolBul negli stessi giorni di Sarzana, quando si sapeva da giugno 2009 che Fullcomics sarebbe stato il 5-7 marzo, 2010, non è stato forse un gesto molto carino da parte dell’organizzazione del BilBolBul? E che forse si sarebbe potuto evitare, visto che è anche ipotizzabile che il bacino di utenza bolognese-piacentino, si sia diretto in parte verso BilBolBul, sottraendolo quindi a Fullcomics?

Allora, per essere “autorevole” devo dire “Fullcomics è andato male! Non c’era nessuno!”. Io non accetto questo discorso, e mantengo la mia autorevolezza di persona che c’era, e riflette sulle cose, dicendo “La gente? POCA, ma c’è stata”. Almeno quanta ce ne è stata in altre mostre, in altre occasioni. Ma nessuno ha attaccato le organizzazioni di quegli eventi.

Parliamo di autori. Abbandonati a se stessi? In che senso scusate? Perché non c’era gente agli incontri? Anche a Lucca ci sono incontri con zero presenze. Lucca comics and games abbandona gli autori? Se al pubblico non interessa stare a sentire l’autore tizio o caio, il problema non è dell’organizzazione. Abbandonati a se stessi, perché gli autori stavano tutti soli negli stand degli editori che li pubblicavano? Ma che significa? L’organizzazione di una qualsiasi mostra deve stare 24 ore su 24 attorno all’autore X, chiedendogli se il Martini lo vuole agitato e non mescolato?

Leggo che ci sarebbero stati autori “sequestrati” in albergo, perché l’organizzazione non li aveva segnalati come ospiti. Ma scherziamo? Sequestrati? Ossia, c’è gente che è ancora oggi prigioniera degli alberghi di Sarzana? E quanti sarebbero? Decine? O non sarà semplicemente un normalissimo e possibile disguido , risolto in CINQUE MINUTI, ed usato solo per mettere in cattiva luce l’organizzazione? Nessun autore ospite si è trovato a dover pagare di tasca propria l’albergo in cui ha dormito. Certo, se uno non era stato inserito per tempo nella lista autori ospiti, e si presenta all’ultimo momento o il giorno prima della manifestazione invitato da altri, chiedendo se c’è posto,  posso capire che ci sia stata un po’ di confusione. Ma è questo che è: confusione. Problemi che si risolvono in cinque minuti, e che una persona di buon senso lascia stare, o che al massimo possono essere oggetto di battute tra amici, o sfottò tra persone che si frequentano da anni. Non certo la base per un giudizio definitivo su una manifestazione.

Parliamo di mostre? Io, come Bottero Edizioni, avevo assicurato due mostre. Una dedicata a Roberto Battestini (undici originali) e una dedicata ad Enzo Troiano (altrettanto). E le mostre c’erano. Lo so, magari Battestini e Troiano non sono due autori che vanno di moda….ma c’erano. Tant’è che quella di Battestini, regolarmente con le cornici, l’ho smontata io e l’ho presa. E se l’ho smontata significa che era montata, no?

I concorsi? Si sono svolti con la massima serietà, visto che so perfettamente che le giurie hanno esaminato con attenzione tutto quello che era stato inviato per i vari concorsi.

Il Gran Premio? Ha premiato, nelle varie categorie, le realtà più meritevoli, anche se qualcuno avrebbe voluto porre un veto ad alcune candidature. Sì. Un veto. Proprio così. Un veto sia alle candidature, che anche ad alcuni ospiti. Come se, per alcuni operatori del settore, ci fossero realtà editoriali di serie A e realtà editoriali di serie B. E la cosa non mi sta bene, e mi fanno considerare con una certa perplessità le patenti di competenza e passione che altri elargiscono a mani tese. Chi si pone pregiudizialmente contro alcune realtà editoriali non svolge bene il suo lavoro. E se anche questa mia opinione mi facesse vendere qualche copia in meno dei miei fumetti, è un prezzo che pago volentieri pur di poter dire cosa penso.

Parliamo di comunicazione o cartellonistica? Nella piazza principale di Sarzana un totem, con i manifesti di Fullcomics c’era. L’ho visto venerdì mattina alle 7:00 quando sono arrivato, e l’ho visto anche sabato sera alle 23 quando sono tornato dopo la cena. Manifestini nelle vetrine dei negozi? Pochi, ma ne ho visti. Pochi, ovvio. Non ai livelli di alcune altre manifestazioni. Ma se il singolo negoziante se ne frega, cosa deve fare l’organizzazione? Obbligarlo a metterlo? Rapirgli il nipote, e liberarlo solo il giorno dopo che Fullcomics è finita? Se i manifesti in giro per la città si mettevano, e il comune li faceva togliere, perché non erano messi negli spazi appositi, cosa doveva fare l’organizzazione? Pagare ogni giorno multe di migliaia di euro, perché così l’autore Pinco, che arrivava in macchina, vedeva il manifesto e diceva “Opperbacco, ma che organizzazione solerte!”

Si pretende da una manifestazione che arriva in una cittadina il primo anno, le stesse cose che si vedono a Lucca, o a Angouleme. Mi pare un po’ troppo comodo, no? Che è…la pubblicità “Ti piace vincere facile, eh?”

Parliamo dello staff? Lo staff di Fullcomics, Salvatore Primiceri in primis, e anche tutti i ragazzi che l’hanno aiutato, si sono fatti un mazzo tanto (scusate il francesismo), e non accetto che si dica che non hanno lavorato bene. Come ripeto io c’ero, ci sono stato tutti e tre i giorni, e ho visto che sono stati sempre disponibili, cortesi, e pronti ad aiutare. Voi mi direte “è il minimo che deve fare l’organizzazione di un qualsiasi evento”, e io vi rispondo “si vede che girate poco, eh?”. Se poi ci sono stati problemi interni all’organizzazione non mi va certo di parlarne qui e ora. Ho le mie idee, ma le tengo per me.

Proprio per questo ritengo molto ingeneroso e scorretto cosa scrive Samuel Daveti nel suo blog

Cito testualmente: “E mi incazzo ancora di più pensando a come sono stati messi di mezzo dagli organizzatori di questa Fiera, messa in piedi da persone che non solo del fumetto se ne battono i coglioni, ma sono completamente incapaci a livello organizzativo-comunicativo.”

Persone che del fumetto se ne battono i coglioni? Incapaci? Siccome a differenza di Daveti conosco personalmente i ragazzi che hanno aiutato Primiceri ad organizzare Fullcomics, so che sono tutti appassionati di fumetto, che del fumetto non se ne “battono i coglioni”, ma lo rispettano e lo amano, tanto quanto lo amano i membri di ogni altra associazione culturale che opera nel settore. Tanto. Quanto. E siccome io rispetto TUTTE le associazioni culturali e TUTTE le realtà che operano nel mondo del fumetto, e siccome trovo giusto che ogni associazione culturale e ogni realtà esiga il rispetto che gli è dovuto, mi aspetterei lo stesso atteggiamento da parte di tutti gli altri, compreso Samuel Daveti, e quindi mi aspetterei il rispetto verso i ragazzi della Scuola del Fumetto Lupiae Comix e di tutti gli altri volontari che hanno prestato la loro opera nell’organizzazione. Non che li si etichetti come quelli che “del fumetto se ne battono i coglioni”.

Se poi dobbiamo difendere a spada tratta Comic House, la fumetteria di Sarzana, per dirottare tutte le rimostranze altrove, lo si dica, così il gioco è chiaro e lo sappiamo tutti. E mi fermo qui.

Dire che (sempre dal blog di Samuel Daveti, ma opinione mi pare diffusa tra alcuni degli standisti, a leggere alcuni commenti in rete) “Comic House è stato, durante la fiera, l'unico punto di riferimento credibile.” mi pare molto ingeneroso. Evidentemente ho avuto le allucinazioni, perché tutte le persone che si davano da fare non esistevano.

Parliamo della copertura della manifestazione da parte di Fumetto d’Autore, che come mediapartner ha fornito un resoconto sulle notizie e le cose interessanti, che succedevano alla manifestazione? Bene. Abbiamo una diretta di tre giorni. Abbiamo oltre trenta notizie e aggiornamenti che continuano anche a fiera chiusa. Abbiamo la precisa volontà di dare spazio a tutte  le realtà presenti alla manifestazione, anche le più piccole. Abbiamo notizie, e anteprime su novità editoriali. Abbiamo foto. Insomma, abbiamo un lavoro giornalistico di  tutto rispetto. Ma questo non esiste. Non viene notato. Non viene citato. Tutto il lavoro di Fumetto d’Autore non è mai accaduto. Abbiamo intervistato quasi tutti gli editori presenti.

È saltata solo l’intervista con un esponente della Double Shot, intervista concordata telefonicamente con il sempre disponibile Presidente della Double Shot per domenica pomeriggio, semplicemente perché chi doveva venire, Samuel Daveti come concordato, poi non si è fatto vivo, dandoci buca.

Bilancio finale

Fullcomics 2010 è stata una mostra mercato nella media. Come ogni mostra mercato ha avuto aspetti positivi, negativi, indifferenti, preoccupanti, inquietanti, interessanti, divertenti, stimolanti.

A volte una mostra è culturalmente pietosa, ma si incassa moltissimo. A volte non incassi un euro, ma da un punto di vista culturale è il top. A volte umanamente è stupenda, ma come organizzazione è carente. Fullcomis 2010 è stata, considerando tutti   fattori, sia quelli immediatamente visibili, sia quelli più in secondo piano, nella media.

Posso dire che vi ho trovato delle novità editoriali molto interessanti, e una ricchezza di notizie, fatti, eventi, che in altre manifestazioni non ho riscontrato. Ho venduto poco, è vero, ma questo mi succede spesso.

È venuta meno gente di quella che poteva venire. Capita.

Alcuni incontri sono saltati per mancanza di pubblico. È successo decine di volte, in decine di mostre. E succederà altre centinaia di volte. Piccolo aneddoto: ricordo che a Cremona, più o meno a metà anni ’90, durante una edizione di una manifestazione mostra mercato organizzata dal Centro Fumetto Andrea Pazienza, io andai per un incontro sui super eroi. Andando nel tempio sacro del fumetto, mi ero addirittura scritto una relazione di due pagine, una cosetta tutta bellina. Bene. In sala c’eravamo io, un paio di responsabili del Centro, e DUE lettori. Che oltretutto erano venuti per fare domande sul Punitore. Che dovevo fare? Alzarmi e andarmene?

Il posto era infelice? Tanto quanto mille altri visti nel corso dei novanta eventi a cui ho partecipato. Sono cose che capitano. Non è serio fondare il giudizio finale su una manifestazione, sul fatto che sulla struttura fissa preesistente che ospita la zona editori, sia rimasto il logo di una manifestazione passata. Lo sai perché c’è ancora? Lo hai chiesto all’organizzazione? Sai forse se, per caso, il Comune di Sarzana abbia vietato di alterare le scritte sull’esterno della struttura che ti ospita, perché poi la riutilizza? Lo sai? No? E allora perché lo elevi a “motivo fondante dell’insuccesso di Fullcomics 2010”?

E tanto per essere chiaro: se Salvatore Primiceri mi chiedesse “Parteciperesti a Fullcomics 2011?”, io dire di sì. Perché riconosco a VOILIER2000, ossia la società che organizza Fullcomics, e decine di altri eventi, ottime capacità organizzative. Anche questo va detto. VOILIER2000 non organizza SOLO Fullcomics. Organizza molte altre manifestazioni ed eventi di arte ,cultura, musica e spettacolo, in tutta Italia. Se davvero fossero questo branco di sprovveduti che qualcuno su Internet dipinge, pensate davvero che ci riuscirebbero? Però, siccome Fullcomics non è un evento sciccoso, allora parliamone male. Di altre manifestazioni invece si deve solo parlare bene. Anche se hanno fatto, o fanno, numeri di incassi e presenze simili a Fullcomics. È il solito discorso del “Giro”.

PS. Ho apprezzato, e lo dico sinceramente, Francesco Ciampi, alias Ausonia, che non si è ritrovato d’accordo con l’editoriale che ho scritto in diretta da Fullcomics, ed è venuto, di persona, a dirmelo in faccia, anche per difendere una persona di cui lui ha stima, atteggiamento che umanamente comprendo e trovo giustificabile (l’amicizia è un valore, ed è giusto difendere gli amici). Io ribadisco tutto quello che ho scritto in quell’editoriale, e quindi non cambio idea solo perché Ausonia è venuto ad espormi le sue obiezioni, ma apprezzo la correttezza del venire ad esprimere il proprio dissenso. Le mie sono sempre e solo opinioni, e quindi trovo del tutto normale e lecito che altri ne dissentano.  Ne dissentano. Non che mi insultino dicendo che dico solo "idiozie”. Tra le due cose c’è una piccola differenza, spero ne conveniate.

di Alessandro Bottero

[03/03/2010] » Pochi giorni, direi poche ore, ci separano dalla sesta edizione di Fullcomics, la manifestazione che prenderà il via venerdì 5 marzo a Sarzana (tutte le informazioni sul sito www.fullcomics.it), e non è una cattiva idea chiarire le cose su Fullcomics, perché in giro ho letto un po’ di sciocchezze.

Fullcomics è una manifestazione nata nel 2005, che è arrivata al sesto anno di vita, ed ha avuto luogo nel 2005 e nel 2006 a Pavia, nel 2007-2008-209 a Piacenza, e per l’edizione 2010 si è spostata a Sarzana, provincia di La Spezia. Gli spostamenti sono stati sempre dettati da esigenze di crescita della manifestazione, e quindi vanno letti come segno positivo sulla vitalità e sulla capacità di attrazione del nome Fullcomics.

E qui permettete che mi levi un sassolino dalla scarpa: paragonare Fullcomics a Bilbolbul (manifestazione che si svolge a Bologna nella stesso weekend di Fullcomics), come ha fatto Alfredo Goffredi su Comics&co., blog tematico de LaRepubblica.it, edizione di Parma  dicendo che Bilbolbul è una manifestazione più nobile di Fullcomics, è dire una fesseria. Anzi, sarò più chiaro: è un atto di evidente maleducazione. Che significa arrogarsi il diritto di dare patenti di “nobiltà” a una manifestazione, piuttosto che a un’altra, o stabilire che esista un unico modo lecito per promuovere il fumetto? Nulla. O meglio, significa tante cose, ma che poco hanno a che fare con la realtà dei fatti, e molto con la necessità di stravolgere i dati. Posso però capire la cosa: Bilbolbul si svolge negli stessi giorni di Fullcomics, ed evidentemente per qualcuno screditare i possibili “concorrenti”, potrebbe essere un modo fare bella figura con  la parte “nobile” del mondo del fumetto.

Il buon senso invece fa capire come Fullcomics e Bilbolbul siano due cose diverse, e metterle a paragone dicendo che una sia “più nobile” dell’altra, è come dire che un cocomero è più nobile di un merluzzo. Ossia, si usa la retorica (accostando cose diverse in un paragone improprio)  per confondere le idee a chi legge. Ma ormai ho smesso da anni di avere stima del giornalismo italiano, per cui non dovrei stupirmi di nulla.

Cinque edizioni quindi, sei con questa, e un’edizione che si presenta come una delle più ricche come autori e momenti di confronto tra operatori del settore e pubblico. Il luogo dove si svolgerà la manifestazione, la Fortezza Firmafede, poi (se fossimo cool dovremmo dire la location, che fa tanto inglese-figoso) è sicuramente tra i più affascinanti per una manifestazione a fumetti, e anche questo ha la sua importanza.

Fumetto d’autore sarà presente tutti e tre i giorni della manifestazione, e seguirà i lavori in diretta, con aggiornamenti quotidiani del sito. Anzi, a questo proposito, invito tutti coloro che abitualmente ci seguono (e avranno la possibilità di andare a Fullcomics), di passare a trovarci, per un commento in diretta su come stia andando la manifestazione.

Ci vediamo a Fullcomics!

[08/03/2010] » Aggiornamento della Redazione

Goffredi chiarisce:

http://comics-parma.blogautore.repubblica.it/2010/03/07/qualche-chiarimento/

di Alessandro Bottero

[01/03/2010] » Anticamente si diceva che l’Italia era “un popolo di naviganti, santi ed eroi.” A questo, nei decenni, si era aggiunto “e di commissari tecnici della nazionale.” Ora, grazie ad Internet che permette a chiunque di elargire perle di saggezza su qualsiasi argomento, in realtà l’italiano non è più navigante, non è più santo (anche perché “santo” è una parola intrisa di cattolicesimo, e quindi da repellere come l’orticaria), né tantomeno “eroe” (potremo anzi dire che “eroe” per molti è diventato una parolaccia. Stranamente spesso proprio per chi legge fumetti di SUPER eroi, ma devo essere io che non colgo le raffinate distinzioni…).  Oggi l’italiano colto, informato, tecnologico, e che usa Internet è un ESPERTO su QUALSIASI cosa.  Non esiste più l’atteggiamento “A me questa cosa/canzone/film/fumetto non piace, ma tu hai tutti i diritti di apprezzarlo”. No. Ormai chi esprime un parere esprime la verità assoluta.

Questa riflessione mi è venuta, leggendo una volta di più i commenti sul festival di Sanremo 2010 e le canzoni presentate. Improvvisamente TUTTI siamo (sono) diventati critici musicali espertissimi, in grado di saper valutare come si costruisca una canzone da classifica, e soprattutto sono diventati TUTTI bravissimi e in grado di valutare se uno sappia cantare o meno. Persone che nella realtà sono stonate come zucche, o ascoltano canzoni con testi in lingue straniere di cui non capiscono una sega, si elevano a giudici altrui. Hai voglia a dire “guarda che il cantante XXX che ascolti con tanto gusto, se gli traduci i testi dice le stesse cose che dicono quei cantanti che disprezzi”. L’opinione del singolo (che poi in realtà è l’adeguamento all’opinione della maggioranza, quindi è unicamente un allinearsi ai gusti altrui), diventa la VERITA’ RIVELATA, o anche il Pensiero Unico Ammesso, e quindi chiunque dica il contrario deve essere emarginato.

Internet essendo uno strumento non è buono in sé. È buono solo se lo si usa in modo adeguato, ed è “cattivo”, se lo si usa in modo scorretto. Usarlo per dire idiozie, è un uso scorretto, e, volendo essere drastici, andrebbe proibito. Esiste già un elevato tasso di idiozie nel nostro mondo. Perché accrescerlo?

Questo “so-tutto-io-e-quello-che-so-io-è-giusto”,  è l’atteggiamento della stragrande maggioranza di coloro che scrivono su Internet riguardo QUALSIASI cosa. Sanremo, la politica, come ci si deve vestire per andare a cena, i videogiochi, i film dei Vanzina, e così via. Anche sui fumetti. Anche su come si devono SCRIVERE i fumetti. Anche su chi possa o NON possa scrivere  fumetti.

Arriva un autore e parla del suo nuovo fumetto, e subito “Ma come ne parli? Non sai fare nulla! Devi fare come ti dico IO!”

Arriva un autore che scrive un fumetto, e subito “Non si scrive come hai scritto tu. Dovevi fare come ti dico IO!”.

Arriva un editore che pubblica un fumetto, e subito “Non lo stai pubblicando bene. Devi fare come ti dico IO!”.

E così via. Ossia: IO so tutto, so come si fa il tuo lavoro, so come la gente deve cantare/ballare/scrivere fumetti/ pubblicare fumetti/andare in politica, e QUINDI ho diritto di mettere becco, non per esprimere un’opinione SOGGETTIVA, ma per dire agli altri come devono fare, secondo la mia VERITA’.

Io ammetto, e trovo legittimo, che si dica “questo fumetto non mi piace”. È una opinione di gusto personale, e io non posso dire nulla a riguardo. Ho realizzato/pubblicato una cosa, non ti piace. Pace. Finita lì.

Ma dire “Questo fumetto è fatto male”, detto da persone che si ritengono esperte solo perché leggono fumetti, è come se uno dicesse a Schumacher “Hai sbagliato tutto. Devi usare la strategia di gara che ti dico io”, e quando gli chiedi cosa gli dia la competenza per dirgli come fare, la risposta è “sono vent’anni che vedo i gran premi in Tv”.

Pensare che solo perché uno legge fumetti da vent’anni, sia automaticamente in grado di esprimere critiche sensate su un fumetto, su come lo si è realizzato, e su come lo si è prodotto, è come dire che solo perché uno ha visto in TV per vent’anni il calcio, è in grado AUTOMATICAMENTE di criticare il lavoro di un allenatore.

Non è così. Se uno ha letto fumetti per vent’anni, ha solo letto fumetti. Non è che per osmosi abbia appreso come si scriva un fumetto, come lo si disegni, e come lo si produca.

Non è che siccome uno ascolta molta musica tutto il giorno, allora AUTOMATICAMENTE sia in grado di fare critiche sensate sui cantanti di Sanremo. No. Esprimerà solo opinioni. E basta.

La critica non esiste, esistono i critici. Ma non tutti quelli che aprono bocca ed esprimono un’opinione sono critici. Molti, invece di limitarsi a giudizi di gusto soggettivi, si auto-nominano critici, senza avere nulla del critico, se non l’arroganza di chi è convinto di avere sempre ragione.

L'immagine a corredo di questo articolo è la copertina del volume Fare Fumetti, di Stefano Santarelli, Dino Audino Editore.

di Alessandro Bottero

[23/02/2010] » Dal 5 al 7 marzo 2010 Fumetto d’Autore si trasferirà armi e bagagli a Fullcomics, per la sesta edizione del festival del fumetto, che quest’anno si terrà a Sarzana, cittadina ligure già famosa per il Festival della Mente. Fullcomics è una delle manifestazioni a fumetti italiane migliori, ottimamente organizzata e sempre interessante come proposte.  Ma questo editoriale non è solo un annuncio, o una news. L’occasione di Fullcomics invita a riflettere sul fenomeno “manifestazioni a fumetti”. In Italia ormai ce ne sono decine, e non tutte hanno una motivazione al loro esistere (almeno come mia idea…). Ci sarebbe molto di cui parlare, ma limitiamoci ad alcuni spunti. Chi o cosa è l’elemento indispensabile di una manifestazione a fumetti, almeno così come si presentano in Italia oggigiorno? Facile: gli espositori. Non è vero che siano gli autori. Né sono le mostre. Sono gli espositori, ossia coloro che acquistano degli spazi di esposizione/vendita, e che pagano gli organizzatori. Perché questo? Perché le manifestazioni a fumetti devono produrre utili, per finanziarsi.  Molto semplice. Non sto dicendo che sia giusto, o che sia quello che farei io. Dico solo che è così che succede oggi, a meno di manifestazioni dove i comuni intervengono direttamente con fondi. Chi organizza una manifestazione, e non ha fondi o aiuti comunali, al di là di un patrocinio gratuito che  si dà a tutti, lo fa per guadagnarci, e diffidate da chi dice il contrario, o chi dice che non ci guadagna. Se non ci guadagnasse, non l’organizzerebbe, o al massimo dopo la prima edizione avrebbe smesso.

È quindi il guadagno la molla di quasi tutti gli organizzatori di quasi tutte le manifestazioni. E il guadagno da dove arriva? Da due elementi: biglietti e stand. Pochissime manifestazioni prevedono un ingresso gratuito, ossia senza un biglietto da pagare per i visitatori, e il giro di soldi è ampio. Una media di visitatori di 6.000 presenze (ossia i numeri di una piccola manifestazione), fanno sempre un giro di affari considerevole, se si moltiplica 6.000 per il prezzo del biglietto, e poi si aggiungono i ricavi della vendita degli stand.

Ecco quindi che senza espositori le manifestazioni non possono esistere. E già qui sarebbe da esaminare manifestazione per manifestazione, come vengano trattati gli espositori, quanta cortesia ci sia, quanta burocrazia si accumuli, quanto possa essere difficile o facile riuscire a parlare con qualcuno per risolvere eventuali problemi.

Ma se diciamo “espositori” diciamo una cosa che in realtà è composita. Ci sono i negozianti; gli stand di pura rappresentanza;  gli editori; le fanzine;  gli stand dei singoli artisti;  gli stand non propriamente di fumetti, ma di tutto quello che è “collaterale” tipo videogiochi, animazione, cinema/TV, cosplay.

A mio modo di vedere, spesso, chi viene penalizzato nella presenza alle manifestazioni sono gli editori. E non tutti, ma quelli piccoli che spesso, invece, portano più novità e più autori alle manifestazioni, di editori più “blasonati”, ma anche più indifferenti.

Ad esempio:  perché fare storie se un piccolo editore porta molte novità, e quindi ha (in un certo senso) la necessità di avere i suoi autori? Perché fare storie per dare tutti i pass che servono? Si ha forse paura che qualcuno “entri di straforo”? E con bilanci di svariate decine di migliaia di euro, quando per il disegnatore XX paghi centinaia di euro di albergo, ti metti a fare il pidocchioso per due passi in più?

Ancora: se si vuole facilitare la presenza dei piccoli editori, non è giusto che il prezzo degli stand sia identico per editori grandi, ed editori piccoli. Voi mi direte “ma le regole devono valere per tutti!”. Sbagliato. O meglio, la frase letteralmente è anche giusta. Peccato che poi nella pratica questo si risolva in una “uguaglianza legalista”, che nei fatti svantaggia i piccoli. Se si vuole aiutare il mondo del fumetto, evitando una massificazione, allora chi organizza manifestazioni a fumetti e si dichiara amante del fumetto, dovrebbe far sì che il maggior numero possibile di editori possa partecipare. Non di negozianti, o di altri. Se ami il fumetto, e vuoi che il sistema fumetto cresca e resista, allora devi favorire in tutti i modi gli editori. Altrimenti, senza editori, gli autori non sapranno chi gli pubblicherà i lavori, e i negozianti si ritroveranno con pochi prodotti, massificati in nome del profitto immediato.  I piccoli editori vengono favoriti da chi organizza manifestazioni a fumetti? C’è un occhio di riguardo? C’è una attenzione a situazioni oggettivamente diverse da quelle delle grandi case editrici, con più mezzi a disposizione?  Non mi pare. Anzi, spesso sono proprio le grandi case editrici che non pagano gli stand, perché “Ma io ti faccio pubblicità sui miei albi, quindi o mi fai pagare lo stand poco, o io non vengo”. E chi avrebbe il coraggio di dire “grazie per la pubblicità, ma tu puoi permetterti di pagare il prezzo pieno.”? Quindi il grande viene trattato con i guanti, e il debole paga.

SI è parlato poco di Fullcomics, ma restate sintonizzati e scoprirete un mucchio di cose.

di Giorgio Messina

[18/02/2010] » L’obiettivo di partecipare attivamente al Comicus Prize era quello di sposarne la filosofia di gioco e divertimento, ma si è rivelata anche un’ ottima occasione per rilevare lo stato di salute di una parte del fandom. L’anamnesi, passando attraverso la nostra diretta, il conseguente editoriale del Direttore Bottero e il comunicato finale, senza possibilità di replica, dell’amministrazione di Comicus, che da accusatori di brogli passano a essere le vittime di accuse (!), ci restituisce la parte dl fandom presa in analisi come affetta da un leggero stato febbrile. Il malanno però non è stagionale, ma viene da molto più lontano.

Ritornano a galla le contraddizioni e i conflitti di interessi di chi vuole tenere un piede nel fandom e uno nel comicdom. Come già detto anche durante la diretta, il proprietario di Comicus.it e di conseguenza lil suo “editore”, è Marco Rizzo giornalista professionista, redattore interno delle Edizioni BD, che ha pubblicato sinora o ha collaborato con Beccogliallo, Edizioni BD, Tunuè, Free Books . Andando indietro nel passato prossimo, tra i collaboratori di Comicus che hanno fatto un salto dal fandom al Comicdom, troviamo Carlo Del Grande che ora lavora per Panini e Luca Baboni ora in forza alla redazione della GP Publishing. Tra gli amministratori del forum di Comicus troviamo: Andrea Gadaldi, disegnatore di John Doe; Lorenzo Corti e Stefano Visinoni soci fondatori membri del consiglio direttivo della Double Shot; Nicola Peruzzi, critico e collaboratore di Fumo di China; Daniele Mancino, direttore di Mega, catalogo mensile editoriale per fumetterie di Alastor. Tra i collaboratori attuali di Comicus, molti girano le fiere proponendo ad editori e addetti ai lavori collaborazioni, curricula e progetti a fumetti.

Se l’ultmo Comicus Prize manifesta sempre di più quanto nell’era del web 2.0 i groupies sono stati sostituiti dai “forumies”, a scorrere nomi e collaborazioni riscontrati , sembra di non guardare più il fandom ma uno specchio dove si riflette distorto un comicdom fatto di una nuova generazione che ha fatto il salto da “wannabe” a “bepro” ma che per svariati motivi resta con un piede da una parte e uno dall’altra della staffa. In tempi in cui il conflitto di interessi è un argomento sempre attuale, non siamo anche qui davanti a tutta una serie di conflitti di interessi palesi, anche se in scala minore? Il fumetto su internet è rappresentato da una nicchia di lettori, uno zoccolo duro che segue eventi, novità editoriali e manifestazioni. Chi amministra la piazza più grande del fandom del fumetto italiano non si trova forse rispetto ad altri che non lo fanno o non lo possono fare, in una posizione privilegiata? Il fandom on line non è comunque una nicchia di acquirenti non indifferente che potrebbe fare gola a molti in un periodo di crisi di vendite come questo?

L’alto numero di collaboratori di Comicus che hanno trovato la loro strada professionale nel mondo del fumetto ma sono rimasti fedeli alla causa originale, deve avere contribuito a creare anche il mito della possibilità di trovare lavoro nel mondo del fumetto partendo da un sito amatoriale di informazioni. Non è un caso che Mangaforever.org, venuto dopo Comicus, scriva per invitare gli utenti a collaborare quanto segue: “la collaborazione non è retribuita  ma è un'opportunità unica per coloro che vorrebbero lavorare nel campo dell'editoria a fumetti, un modo per mettersi in mostra e far conoscere le proprie abilità alle case editrici e, forse, un giorno lavorare con una di esse”.

Se l’informazione on line dedicata al fumetto rimane ad un livello amatoriale le motivazioni, sono anche da ricercare, come già detto in altre occasioni  nel: volere finalizzare i siti internet di informazione di settore ad “entry point” nel mondo dell’editoria di genere e anche nel volere rimanere con un piede nel fandom e uno nel comicdom per manifesto opportunismo.

Chi trova lavoro nel comicdom, abbandoni il fandom e lo lasci a se stesso. Ne beneficeranno soprattutto le realtà professionali ed editoriali con cui si collabora. Alla luce di ciò mi sento di appoggiare in pieno il rilievo fatto da Alessio D’Uva, Presidente della Double Shot, mentre infuriavano le polemiche per il Comicus Prize: “Se poi siamo stati votati per simpatia, o perché siamo considerati la casa editrice del forum (cosa che non siamo per due motivi principalmente: 1) non siamo una casa editrice, ma un'associazione culturale che, in maniera minima rispetto a tutte le nostre attività, produce anche fumetti; 2) Perché oltre a frequentare questo forum, più per motivi storici che per altro, abbiamo un calendario di eventi di cui spesso nemmeno venite messi a conoscenza: INCONTRI, DIBATTITI, PRESENTAZIONI, CORSI DI FUMETTO, e MOSTRE) questo è un altro paio di maniche”. Il lavoro della Double Shot, come quello di ogni altra realtà editoriale. non merita ombre di sorta solo perché vengano fuori collegamenti tra i suoi collobaratori e gli amministratori di Comicus che sono sotto gli occhi di tutti, anche dei non addetti ai lavori.

Chi gestisce un sito di informazioni cerchi di fare giornalismo di settore sopra le parti e sopra i propri interessi personali ed eviti di presentare i siti di informazione che gestisce come luoghi da cui ci si può mettere in mostra per collaborare con gli editori di cui si scriverà o con cui si verrà in contatto. Così facendo, dequalifica se stesso e anche chi invece vuole fare sul serio giornalismo di settore anziché giocare a “winforlife” versione editoria a fumetti.

Basta rimanere con un piede nel fandom e uno nel comicdom, sperando di non inciampare!

Per chi dovesse obiettare che anche in Fd’A ci sono delle contraddizioni dovute al fatto che la testata appartenga ad un editore di fumetti e il direttore della testata sia a sua volta editore di fumetti, ricordo che fuori dal fandom del fumetto è prassi consolidata che i siti di informazione abbiano alle spalle un editore di settore e rispetto agli altri attori dell’informazione a fumetti on line di cui si è parlato, l’Associazione Culturale Cagliostro E-Press persegue l’obiettivo di diffondere il fumetto in ogni sua forma, e alla luce di questo Fumetto d’Autore è l’organo giornalistico che concorre a raggiungere l’obiettivo prefissato insieme all’attività editoriale che invece con la pubblicazione di autori emergenti ed esordienti o sconosciuti in Italia fa opera di valorizzazione. In Fumetto d’Autore noi non ci abbiamo messo la nostra amatorialità o la nostra esigenza di trovare lavoro nel settore, ma faccia esperienza, professionalità, anche ventennale, sia nel giornalismo che nel supporto tecnico.

Una considerazione conclusiva la merita anche il comunicato finale emesso dallo staff di Comicus a proposito del Comicus Prize. Non tedierò il lettore con astrusi tecnicismi informatici per esporre tesi che confutino quanto sostenuto dallo staff, perché è semplice nozione acquisita da qualunque internauta che frequenti forum  on line che una delle attività base di un amministratore di forum è quella di resettare la password di un utente.

Mi soffermo invece un attimo in più sul fatto che nel comunicato ufficiale lo staff sostiene che:il software utilizzato per gestire il forum (phpbb) non permette di “monitorare le operazioni di voto leggendo quale scelta ha compiuto il singolo utente”.

Rispetto a quanto sostenuto in questo caso risulta quanto meno curioso il commento di Carmine Console, uno degli amministratori di Comicus, durante lo svolgimento del Prize che abbiamo riportato nella diretta. Console dice testualmente:

E poi il fatto che ad ogni nuova iscrizione di quel tipo (sta parlando di utenti provenienti dallo stsso ip - ndr) andasse a salire solo il counting di un partecipante deve essere stata una coincidenza.

Questo commento è di Sabato, 13-Feb-2010, 13:27 ed è rintracciabile questo indirizzo:

http://comicus.forumfree.org/index.php?&showtopic=62846&st=120#

Non ci vuole una laurea in informatica per concludere che se il software non permette di potere vedere chi ha votato cosa, seguendone il numero ip, Carmine Console deve avere un usato qualche altro software per sostenere che utenti provenienti dallo stesso ip facevano salire lo stesso contatore di voti.

Che software ha usato Carmine Console per trarre questi dati?

È permesso usare un software che monitorizzi gli ip che navigano su un sito?

E ancora.

Cosa è successo durante i 4 minuti di blackout pubblico avvenuti nella sera del 12/02/2010?

Durante la diretta abbiamo documentato così quanto riscontrato quella sera:

La situazione presentata nello screenshot #03 rimane invariata sino alle 21.22 quando il forum risulta essere chiuso ai visitatori. Si legge "L'amministratore richiede a tutti gli utenti di connettersi prima di poter utilizzare il Forum".

Alle 21.26 il forum riapre al pubblico.

Cosa è successo nei quattro minuti in cui il forum non è stato accessibile ai visitatori?

Segnalazioni di utenti che non riuscivano a votare i sono arrivate alle 21.24, cioè mentre il forum era chiuso ai non iscritti.

Una cosa è certa alla riapertura al pubblico, il contatore de Lo Spazio Bianco è salito di un voto e da 24 è passato a 25.

Domande che rimarranno senza risposta probabilmente.

Ma la risposta più importante, alla domanda più importante, cioè “a cosa abbiamo effettivamente assistito durante questo Comicus Prize?” la lasciamo all’intelligenza del lettore, che è superiore a qualunque versione sia indicata in un qualunque comunicato ufficiale e a qualunque tecnicismo informatico.